Mezcla o masterización: ¿cuál necesita de verdad tu track?

Qué hace la mezcla

La mezcla trabaja con tu sesión abierta. Coge los stems por separado — bombo, bajo, pads, leads, voces, percusión — y decide cuán fuerte suena cada uno, qué parte del espectro le pertenece, cuánto campo estéreo ocupa y cómo se comporta dinámicamente frente a todo lo demás. La salida es un estéreo que suena a disco y no a un montón de pistas correctas.

• Un bajo que desaparece en altavoces de portátil y ahoga un equipo de club: mezcla.
• Una voz que pelea con el lead por los mismos 3 kHz: mezcla.
• Un drop que se siente más pequeño que el build-up anterior: mezcla.
• Un bombo que nunca encaja con el bajo: mezcla.

Qué hace la masterización

La masterización empieza donde acaba la mezcla: con un estéreo terminado. Fija el balance tonal final, controla la dinámica del conjunto, decide el volumen al que vivirá el disco y entrega los formatos que cada destino necesita — un WAV de 16 bits para tiendas, un archivo con más margen para la normalización del streaming, a veces una versión de club aparte. Se mide en decisiones, no en plugins.

Qué entregar, y el nivel del pre-máster

1. Para masterizar: un WAV estéreo, 24 bits, a la frecuencia de la sesión (44,1 o 48 kHz), sin limitador en el bus máster.
2. Deja entre 3 y 6 dB de margen — picos cerca de -4 dBFS. Un archivo ya aplastado a 0 dB no le deja nada con lo que trabajar al ingeniero.
3. Para mezclar: cada stem exportado desde el compás uno hasta el final, misma duración, misma frecuencia, en seco salvo que el efecto sea parte del diseño sonoro.
4. Nombra los archivos. «Audio 04.wav» le cuesta a alguien una hora de adivinanzas.

Puedes masterizar un track que mezclaste tú, y así se hacen muchos buenos discos. Lo que no puedes es masterizar para salir de una mezcla que no funciona: subirá el volumen y subirán con él todos los problemas.

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